[摘要] 原文： 花犯?粉墻低 周邦彥 粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。 去年勝賞曾孤倚，冰盤(pán)同宴喜。更可惜，雪中高樹(shù)，香篝熏素...
原文：
花犯?粉墻低
周邦彥
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。
去年勝賞曾孤倚，冰盤(pán)同宴喜。更可惜，雪中高樹(shù)，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上旋看飛墜。
相將見(jiàn)脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。
字詞解釋：
[1]花犯：詞牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。
[2]粉墻：涂刷成白色的墻。
[3] 梅花：梅樹(shù)的花。早春先葉開(kāi)放，花瓣五片，有粉紅、白、紅等顏色。是有名的觀賞植物。
[4] 照眼：猶耀眼。形容物體明亮或光度強(qiáng)。
[5] 依然:：依舊。形容思念、依戀的情態(tài)。
[6] 風(fēng)味：事物特有的色彩和趣味。
[7] 鉛華：古代婦女用的黛粉等化妝品。曹植《洛神賦》：“芳澤無(wú)加，鉛華不御。”李善注：“鉛華，粉也。”這三句是說(shuō)梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質(zhì)天生。
[8] 無(wú)限：沒(méi)有窮盡。謂程度極深，范圍極廣。佳麗:俊美；秀麗。美女。
[9] 去年：剛過(guò)去的一年。
[10] 冰盤(pán)：指如水一般潔凈的白瓷盤(pán)。燕：通“宴”。燕喜，節(jié)日的宴會(huì)。這句用韓愈“冰盤(pán)夏薦碧實(shí)脆。”詩(shī)意，指喜得梅子以進(jìn)酒。
[11] 可惜:值得惋惜。應(yīng)予愛(ài)惜。憐惜；愛(ài)惜。可愛(ài)。
[12] 香篝：即熏香之籠。此句喻雪覆蓋梅樹(shù)，像白被放在熏籠上一樣。
[13] 今年：本年。指說(shuō)話時(shí)的這一年。
[14] 匆匆：匆匆。匆忙貌。悲哀貌。紛爭(zhēng)貌。
[15] 相逢：彼此遇見(jiàn)；會(huì)見(jiàn)。
[16] 依依：輕柔披拂貌。依戀不舍的樣子。形容思慕懷念的心情。愁悴:亦作“愁瘁”憂傷憔悴。悴：憂也。這兩句是指梅花似亦知恨而含愁。
[17] 旋看飛墜：屢屢看梅花飄飛墜在青苔上面。
[18] 青苔：苔蘚。
[19] 相將：行將。脆丸：梅子。
[20] 人正：即人元。
[21] 江煙：指江上的云氣、煙靄。
[22] 夢(mèng)想：夢(mèng)中懷想。空想；妄想。指理想。
[23] 一枝：一支。一根。用于細(xì)長(zhǎng)的東西。瀟灑:凄清之意。黃昏斜照水，用林浦“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)句。
[24] 黃昏斜照水：用林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”句意。
翻譯：
低低的粉墻上，梅花在枝頭風(fēng)采照人，同往年一樣。花面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質(zhì)美麗天然。去年梅花開(kāi)放時(shí)，我也是一個(gè)人獨(dú)自觀賞。我也曾經(jīng)在酒宴之上，愉快地把玉盤(pán)中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹(shù)上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內(nèi)透出一縷怡人的馨香。今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開(kāi)得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對(duì)著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來(lái)下酒的時(shí)候，那時(shí)我又出發(fā)了，在浩如煙海的江面上與風(fēng)浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當(dāng)夕陽(yáng)西下時(shí)，靜靜的安然立在水邊。
創(chuàng)作背景：
這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫(xiě)于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫(xiě)于溧水任上。在溧水時(shí)期，周邦彥用長(zhǎng)調(diào)寫(xiě)了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近?詠雪》、《玉燭新?梅花》、《三部樂(lè)?梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。此詞約作于周邦彥紹圣三年（1096）二月溧水任滿、奉調(diào)進(jìn)京之時(shí)。
賞析：
本詞借詠梅以抒發(fā)自己宦游無(wú)定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯(lián)想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯(lián)想到未來(lái)的梅子。在賞梅中融進(jìn)自己游蹤不定之憾。上片前六句寫(xiě)眼前“凈洗鉛華，無(wú)限佳麗”之梅花。“粉墻低”寫(xiě)梅花所在之院落，“照眼”寫(xiě)梅花的晶瑩可愛(ài)。“凈洗鉛華”則寫(xiě)出梅花的本色天香之質(zhì)。后五句回憶去年獨(dú)自雪中賞梅的情景。“香篝熏素被”描寫(xiě)雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫(xiě)賞梅匆匆，而梅已飄墜，最后四句跳到未來(lái)。想象江上以梅薦酒及夢(mèng)中尋梅的情景。全篇處處寫(xiě)梅，而又結(jié)合自己的行蹤，寫(xiě)出飄泊不定的生活。結(jié)構(gòu)圓美流宕，渾化無(wú)跡。這首詞分成過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)階段去寫(xiě)梅花，三個(gè)階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個(gè)詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應(yīng)，一下串插，迂回反復(fù)，井然有序。此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發(fā)了作者在宦跡無(wú)常、漂泊不定中所產(chǎn)生的落寞情懷。也有孤芳自賞的慰藉。
“起筆“粉墻低，梅花照眼”兩句，總領(lǐng)全篇，以下對(duì)昔日的回憶、對(duì)來(lái)日的想象，都由此景生發(fā)。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四時(shí)歌?春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。這里，作者沒(méi)有具體點(diǎn)明梅花的顏色，略過(guò)了花色，只寫(xiě)與粉墻相映照的花光，以光之奪目來(lái)顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或?yàn)榇渚G，這在作者是個(gè)人的認(rèn)知，不必拘泥。下面“露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗”三句，進(jìn)一步寫(xiě)出了梅花之所獨(dú)具的高出于凡花俗艷的格調(diào)。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣紅姹紫來(lái)炫人眼目，而是麗質(zhì)天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風(fēng)神韻味。這三句本是起二句的延伸和補(bǔ)充，但在其間穿插了“依然舊風(fēng)味”一句，就使前、后五句所寫(xiě)的既是現(xiàn)時(shí)景物又帶有舊時(shí)色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領(lǐng)起，在時(shí)間上與前六句明白劃界。“勝賞曾孤倚，冰盤(pán)同燕喜”兩句是對(duì)去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事；“更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被”兩句是對(duì)去年之花的追念，更愛(ài)去年梅花在雪中開(kāi)放的景象。這里寫(xiě)的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。
過(guò)片領(lǐng)以“今年”二字，與上片后四句開(kāi)頭的“去年”二字相對(duì)應(yīng)。上、下片的前半都是寫(xiě)眼前所見(jiàn)的梅花。如此以來(lái)上片“粉墻低”以下六句是寫(xiě)梅花的形態(tài)與風(fēng)韻；下片“今年對(duì)花”以下五句則是寫(xiě)梅花的情態(tài)和愁恨；前者寫(xiě)梅花之盛開(kāi)，后者寫(xiě)到梅花之凋落。如此以來(lái)“對(duì)花最匆匆”句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠(yuǎn)行，又嘆梅花開(kāi)落匆匆。芳景難駐。“相逢似有恨，依依愁悴”兩句，則是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無(wú)知無(wú)情的寒梅寫(xiě)得似若有知、有情。末尾一個(gè)“悴”字已預(yù)示花之將落，緊接著承以“吟望久，青苔上、旋看飛墜”二句，則進(jìn)一步寫(xiě)花的深愁苦恨及其飄零身世。
接著“相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”兩句，純從空際落想。上句寫(xiě)梅，但所寫(xiě)的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的梅子；下句寫(xiě)人，但所寫(xiě)的是將出現(xiàn)另一時(shí)空之內(nèi)的人，是預(yù)計(jì)梅子薦新之時(shí)，人已遠(yuǎn)離去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結(jié)拍“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”兩句，從林逋《山園小梅》詩(shī)中的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。詞人在花開(kāi)之時(shí)，對(duì)花之地，把詞思在時(shí)間上跳到梅子已熟時(shí)，在空間上跳到空江煙浪里，再?gòu)谋藭r(shí)、彼地又跳回花開(kāi)時(shí)、花開(kāi)地。
此詞以多變的結(jié)構(gòu)和紆徐反復(fù)和筆調(diào)，把自我的身世之感融入對(duì)梅花各個(gè)時(shí)期和方面的描繪。在今日、昔日、來(lái)日間往復(fù)盤(pán)旅地展開(kāi)情思。這種跳躍變換、空靈流轉(zhuǎn)。渾化無(wú)跡的詞筆與詞思，確乎令人贊嘆不已。
個(gè)人資料：
周邦彥（1056 ―1121）字美成 ，自號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書(shū) ”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲 ”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國(guó)子主簿 。徽宗即位 ，改除校書(shū)郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長(zhǎng)治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書(shū)監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉(zhuǎn)避居于錢(qián)塘、揚(yáng)州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。
《宋史 》、《東都事略 》與《 咸淳臨安志》均有傳。《宋史?藝文志 》著錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩(shī)紀(jì)事》輯得其佚詩(shī)六首，今人羅烈又輯得古近體詩(shī)三十四首。周邦彥“負(fù)一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對(duì)后世影響較大。