[摘要] 《楊柳枝?御柳如絲映九重》作者為唐朝詩(shī)人溫庭筠。其古詩(shī)全文如下： 御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。 景陽(yáng)樓畔千條路，一面新妝待曉風(fēng)。 【前言】 《楊...
《楊柳枝?御柳如絲映九重》作者為唐朝詩(shī)人溫庭筠。其古詩(shī)全文如下：
御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。
景陽(yáng)樓畔千條路，一面新妝待曉風(fēng)。
【前言】
《楊柳枝?御柳如絲映九重》是晚唐花間派詞人溫庭筠的作品。此詞歌詠宮苑之柳，同時(shí)也暗含著對(duì)宮女綽約風(fēng)姿的描摹。全詞短短四句，起承轉(zhuǎn)合，節(jié)奏舒暢，甚有唐人絕句風(fēng)神。
【注釋】
①御柳：宮禁中柳。
②九重：九層；九道。亦泛指多層。古制，天子之居有門(mén)九重，故稱九重宮，特指皇宮。《楚辭?九辯》：“豈不郁陶而思君兮，君之門(mén)以九重。”
③芙蓉：荷花。《古詩(shī)十九首》：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。”
④景陽(yáng)樓：宮內(nèi)鐘樓。據(jù)《南齊書(shū)》載，齊武帝以宮內(nèi)深隱，不聞端門(mén)鼓漏聲，置鐘于景陽(yáng)樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。
⑤一面新妝：清一色的新妝。謂柳樹(shù)清新若美人之新妝也。賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹(shù)高。”可互參。
【翻譯】
皇宮翠柳綠千般，映照著九重宮殿。雕有鳳凰的花窗與繡有荷花的窗簾相映生輝。宮內(nèi)樓邊的條條道路上，柳枝干絲萬(wàn)縷，一抹青色，好像美麗的宮女們新妝一樣清麗，迎接著晨風(fēng)的吹拂。
【賞析】
此篇詠皇宮中柳，以宮女媲美。作品筆法非常獨(dú)特，首句交代御柳的整體形象。次句則轉(zhuǎn)入對(duì)后宮窗戶、簾帳的描寫(xiě)，重點(diǎn)偏向?qū)m女風(fēng)情的展示。三、四句既可指晨柳清麗之美，也可喻指宮女早起妝飾。這樣的寫(xiě)法一石二鳥(niǎo)，產(chǎn)生了雙層意蘊(yùn)表達(dá)的效果，饒有含蓄蘊(yùn)藉之美。短短四句，開(kāi)闔有致。
首起句，直人本題。以“御柳”二字，點(diǎn)明所詠對(duì)象。這是詠皇宮柳。再以“如絲”二字，表現(xiàn)柳條柔細(xì)輕盈，紛披下垂，如同絲線一樣。雖然只兩個(gè)字，就寫(xiě)出了柳的具體、真實(shí)、可感的形象。據(jù)史傳記，南朝齊吳郡人張緒，美風(fēng)姿，吐納風(fēng)流。而齊武帝就曾以“條甚長(zhǎng)，狀如絲縷”之宮柳，與張緒風(fēng)流媲美，日：“此楊柳風(fēng)流可愛(ài)，似張緒當(dāng)年時(shí)。”（《南史?張緒傳》）所以，“如絲”的楊柳：最能顯出其事物本身的魅力和感染力。 “如絲”與“御柳”緊緊相接，蓋蘊(yùn)含宮柳如文采之人那般可愛(ài)，溫詞化用典故，往往不著痕跡。“映九重”三字，勾勒御柳拂映皇宮的典型景象，格外顯豁。這宮柳，與普通柳所不同之處，即在于以柔細(xì)清麗之姿影，與富麗堂皇的“九重”宮殿相映。這“九重”的意象，又給人以巍峨的聯(lián)想。那么，楊柳越長(zhǎng)得高，就要越垂得低，千萬(wàn)條細(xì)柳絲絲飄垂，如綠色簾幕、綠色瀑布，更能傳“御柳如絲”之神采。
次句是承，以“鳳凰窗映繡芙蓉”，宮中富麗艷美之物，襯托御柳的風(fēng)姿，補(bǔ)充說(shuō)明首句。此一句，極美的意象！雕飾鳳凰的花窗與鑲繡芙蓉花的繡簾，染著“九重”宮室的奢華，并透出鮮艷的色彩；它們與綠柳相映，愈顯出柳絲的俏麗美好。所以，前輩謂：“鳳凰窗”與“繡芙蓉”，“皆因柳而生色。”（華鐘彥《花間集注》卷一）
第三句又起新意。轉(zhuǎn)向?qū)瓣?yáng)樓畔柳的描寫(xiě)。景陽(yáng)樓，是宮內(nèi)鐘樓。據(jù)《南齊書(shū)?武穆裴皇后傳》載，齊武帝置鐘于景陽(yáng)樓上，宮女聞鐘，早起梳妝。所以，“景陽(yáng)樓”三字，引出美麗的宮女來(lái)。千條路，即路千條。是說(shuō)景陽(yáng)樓畔路邊柳色蔥蘢，柳絲千條萬(wàn)條，迎風(fēng)婀娜，情意依依。這里，千條楊柳，與景陽(yáng)宮美女，已暗自相映。
末句以“一面新妝”，呼應(yīng)“千條路”作結(jié)。這“新妝”二字，即將楊柳化身為美人，如：“碧玉妝成一樹(shù)高”（賀知章（詠柳》），那清風(fēng)細(xì)柳絲絲蕩碧的形象，好像美麗的宮女新妝一樣，婷婷裊裊，清麗可人。“一面”，表數(shù)量，用于成片的景物，好比“有故城一面”、“有一面大草原”等用法。此以“一面”二字，形容柳樹(shù)排列成行，路邊有一面新柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，恍如清一色的新妝美人!寫(xiě)景頗！。這“待曉風(fēng)”三字，即描摹細(xì)柳沐浴在晨風(fēng)中。用一“待”字，寫(xiě)柳含情佇立，若有所待。這一下，更把柳與輕盈多情的美女形象，緊密聯(lián)在一起。五代詞人孫光憲有《楊柳枝》：“著行排立向春風(fēng)”之句，也寫(xiě)綠柳成行，迎風(fēng)而立。但是比起溫詞“一面新妝待曉風(fēng)”來(lái)，便遜色多了。其關(guān)鍵在于孫詞還是由物及物，給人的還是物的感覺(jué)；而溫詞更以物擬人，寫(xiě)活了柳的風(fēng)姿，引人聯(lián)想。
這樣的詞，雖著墨不多，卻“工致天然，風(fēng)味可掬。”（胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）短短四句，起承轉(zhuǎn)合，節(jié)奏舒暢，甚有唐人絕句韻度。