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        11. 水龍吟?春恨詞作鑒賞

          欄目: 祝福語 日期:2023-02-02 22:17:15 瀏覽量(來源:小費

          [摘要]  本詞抒寫的是春恨。上片恨今日芳菲世界,游人未賞,付與鶯燕;下片恨昔年金釵斗草,青絲勒馬,風流云散。下面就讓我們一起來欣賞一下這首詩詞吧。  ●水龍吟?春恨 ...

            本詞抒寫的是春恨。上片恨今日芳菲世界,游人未賞,付與鶯燕;下片恨昔年金釵斗草,青絲勒馬,風流云散。下面就讓我們一起來欣賞一下這首詩詞吧。

          水龍吟?春恨詞作鑒賞 圖1

            ●水龍吟?春恨

            陳亮

            鬧花深處層樓,畫簾半卷東風軟。

            春歸翠陌,平莎茸嫩,垂楊金淺。

            遲日催花,淡云閣雨,輕寒輕暖。

            恨芳菲世界,游人未賞,都付與、鶯和燕。

            寂寞憑高念遠,向南樓、一聲歸雁。

            金釵斗草,青絲勒馬,風流云散。

            羅綬分香,翠綃封淚,幾多幽怨!

            正銷魂又是,疏煙淡月,子規(guī)聲斷。

            詞作鑒賞

            一起用鬧字烘托花的精神情態(tài),同時總攬春的景象,與宋祁《玉樓春》紅杏枝頭春意鬧句相比,毫不遜色,加上東風軟(和煦),更烘托出春光明媚,春色宜人。翠陌,翠綠的田野;平莎茸嫩,平鋪的嫩草,用茸嫩形容初春的草,貼切恰當;垂楊金淺,淺黃色的垂柳。遲日催花,春日漸長,催動百花競放;淡云閣雨,云層淡薄,促使微雨暫收;輕寒輕暖,不寒不暖,氣候最佳。這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色,本可引人入勝,使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出:在今朝,游人未曾賞玩這芳菲世界,只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是能賞而不知者(《草堂詩余正集》沈際飛語),游人則為欲賞而不得者(同上)。

            鑒于人情世故都是這樣,尚有何心踏青拾翠!過片兩句,因寂寞而憑高念遠,向南樓問一聲歸雁。從上片看,姹紫嫣紅,百花競放,世界是一片喧鬧的,可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞,足見主人公的處境是孤立無助的,心情是壓抑的。雁足能傳書信(見《漢書?蘇武傳》),于是鴻雁充當了信使,因為征人未回,向南樓探問歸雁消息。金釵三句,謂昔年賞心樂事,而今已如風消云散。金釵斗草,拔金釵作斗草游戲。宗懔《荊楚歲時記》:競采百藥,謂百草以蠲除毒氣,故世有斗草之戲。青絲勒馬,用青絲繩做馬絡頭。古樂府《陌上桑》:青絲系馬尾,黃金絡馬頭。羅綬三句,謂難忘別時的戀情,難禁別后的粉淚,難遣別久的幽怨。羅綬分香,臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》羅帶輕分,亦此意。翠綃封淚,翠巾裹著眼淚寄與對方,典出《麗情集》記灼灼事。幾多幽怨,數不清的牢愁暗恨。正銷魂三句,有兩種斷法,一斷在 魂字后,另一斷在又是后,兩者都可,而后者較恰當。因為一結要突出又是之意,用又是領下面兩句,由于又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規(guī)聲斷,觸發(fā)她的愁緒而黯然銷魂。子規(guī),一名杜鵑,相傳古代蜀君望帝之魂所化。(《華陽國志?蜀志》)子規(guī)鳴聲凄厲,最容易勾動人們別恨鄉(xiāng)愁。

            這首詞上片,作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好,而歇拍三句,卻來一個大轉折,指出人們以不能游賞美好的春景為憾事,以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜,才領會前面之所以傾全力描繪春景者,是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好,愈令人惆悵,添人愁緒,也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂花近高樓傷客心(《登樓》),感時花濺淚(《春望》),即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼,獨立成篇,其實不然,它是全詞的一個有機組成部分,上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨,這是客觀景物與內心世界的矛盾,而所以鑄成此種矛盾的,傷離念遠是一個主要因素,下片就是抒寫離愁別恨的,因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返,別后別久的十分懷念,別時景色的觸目銷魂,都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位推倒一世之智勇,開拓萬古之心胸(黃宗羲《宋元學案?龍川學案》)的鐵錚錚漢子,他寫作態(tài)度嚴謹,目的性明確,每一首詞寫成后,輒自嘆曰,平生經濟之懷略已陳矣(葉m引陳亮語)。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據此,才知下片的閨怨是假托的,使用這類表現手法在詩詞中并不鮮見,大率以柔婉的筆調,抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的,而且與反偏安、復故土的抗金思想相表里,芳菲世界都付鶯燕,實際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此,清季詞論家劉熙載評這幾句詞:言近旨遠,直有宗留守(宗澤)大呼渡河之意。(《藝概》)以小詞比壯語,不覺突兀,是因其精神貼近之故。

            陳亮傳世的詞七十多首,風格大致是豪放的,所以明代毛晉說:《龍川詞》一卷,讀至卷終,不作一妖語、媚語,殆所稱不受人憐者歟!(《龍川詞跋》)后來他看到本篇及其他六首婉麗之詞,修正自己的論點,曰:偶閱《中興詞選》,得《水龍吟》以后七闋,亦未能超然。(《龍川詞補跋》)其實毛晉本來的論點還是對的,無須修正。作家的作品,風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的,但也出現一些婉約的作品,毫不足怪。蘇軾《水龍吟?和章質夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒?暮春》,情調豈不纏綿凄婉,但畢竟與周(邦彥)、秦(觀)不同,蘇、辛和陳亮的詞,和婉中仍含剛勁之氣,所謂骨子里還是剛的,關于這一點,明眼人一眼就能看的出。

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