[摘要]江戶川亂步是一位非常出色的作家，以下是勵志臺小編精心整理出江戶川亂步的代表作中的經典語錄,名言名句，通過這些經典語錄,名言名句，讓你更能讀懂江戶川亂步，了解江戶...
江戶川亂步是一位非常出色的作家，以下是勵志臺小編精心整理出江戶川亂步的代表作中的經典語錄,名言名句，通過這些經典語錄,名言名句，讓你更能讀懂江戶川亂步，了解江戶川亂步的內心世界。如果您也有喜歡的江戶川亂步經典語錄,名言名句，歡迎投稿發布出來與我們共享。懷疑容易成癮，一旦冒出頭，往往像積亂云擴散般，以驚人的速度蔓延開來。
《人間椅子》
目前我心目中十大杰出長篇偵探小說大致如下：菲爾伯茨《紅發的雷德梅因家族》、勒魯《黃屋奇案》、范達因《主教謀殺案》、埃勒里·奎因《Y的悲劇》、本特利《特倫特最后一案》、克里斯蒂《羅杰疑案》、卡爾《瘋狂帽商之謎》、米爾恩《紅屋之謎》、克勞夫茲《桶子》、科爾《百萬富翁之死》。每一部都堪稱文學作品，能與純文學匹敵，但在情節與詭計的獨創上，其他領域都找不到類似的例子，是偵探小說中出類拔萃的作品。
《幻影城主》
光躲是不可能贏的啊！絕對！
《名偵探柯南》
當你看到這個丑惡的靈魂的時候，有沒有想過是什么樣的社會誕生了它。
只有能承受成年人世界的種種迫害、堅持夢想的人，才能成為大發明家、小發明家、大藝術家、小藝術家，或是乞丐。
《幻影城主》
我小時候很怕鬼，長大成人忙于養家糊口后，不管經過多么陰森黑暗的墓地，都不會害怕了。失去這種浪漫的情懷，真叫我無比悲傷。我認為從事藝術活動的成年人必須時刻持有童心，我明明是個小說家，卻不害怕墓地，實在叫人遺憾至極。
《幻影城主》
詭計其實就是一種魔術手法。一旦揭穿，真相是非常簡單、稚氣的
《幻影城主》
成年之后，人會變得世俗，失了少年特有的敏感，像這樣變得不再害怕，其實是失去了少年纖細敏感的緣故，我一點兒都不感到慶幸。我想變得更加害怕。想對稀松平常、只讓人覺得好笑的東西更加害怕不已。
《幻影城主》
反正這只是虛幻浮世的短暫人生，無論此生寄托在什么上面，差別都不大。
《幻影城主》
就像悲傷，當悲傷太沉重時，人們會忘了流淚，甚至連感受悲傷的力氣都沒有了。只有經過相當時日以后，才能真正體會。
《孤島之鬼》
一個詭計一旦被用過，就會像物理學的定理那般，哪怕世事變遷，依舊屹立不搖。后來的作家即使是在不知情的情況下寫出與過去的作家雷同的詭計，無論該小說的其他部分多么出色也會被讀者指責：“哎呀！那家伙竟然抄襲XX的詭計！”就算因此遭受冷遇，也是無可奈何之事。
《幻影城主》
兒童殘忍的讓人意外。比如活生生地剝下青蛙的皮，或將蛇蹂躪得半死不活，樂在其中，這都是無法引起成人共鳴的兒童獨特的興趣。
《孤島之鬼》
請原諒我！請原諒我！你實在太可愛了，可愛到我舍不得讓你活著！
《蟲》
由于生活實在太過無意義，有好一陣子我真的是名副其實的行尸走肉，過著吃飯、起床、睡覺的平淡無奇的日子，僅任由種種空想在腦中縈繞，這個嫌無聊，那個也嫌無趣，極盡挑剔之能事，生活過得比死還痛苦。沒想到這種生活在別人眼中卻是無比安逸舒適。
《紅色房間》
二十五歲的他即使成天把自殺的念頭掛在嘴邊，依舊無法豁出去終結生命，于是便茍延殘喘至今。
《天花板上的散步者》
與其在如此無趣的世上賴活著，還不如早點兒死的好。
《天花板上的散步者》
這是小說，主角可隨意殺人
《帕諾拉馬島奇談》
我沒有人生目標，我只求每一天過得快活就夠了。我覺得既然連明日是生是死都確定不了，一切多想也是枉然，久而久之，我幾乎成了行尸走肉。
《雙生兒》
所謂的狂人，總認為一般人都是瘋子。
《蟲》
拼圖的童心是邏輯學的起源，而偵探小說也常有拼圖出現。英國小說家菲爾伯茨年過六十才開始寫偵探小說，是位罕見的童心未泯的成年人，他有一部叫《拼圖》（美國標題Jig-Saw，英國標題The Marylebone Miser）的作品，便隱含了這一層寓意。
不光是寓意而已，那篇小說描寫一樁復雜萬分的密室殺人命案，偵探也是受到兒童繪本的啟發才破了案。如果偵探沒有讀繪本的童心，命案或許會成為一宗懸案。
《幻影城主》
高聳大樓夾縫間的小路，遠比天然峽谷險峻陰森。那是文明制造出的幽谷、科學制造出的深谷。
《人間椅子》
大部分的成年人都丟失了兒童才有的浪漫情懷——盡管對酒和女人意外地保有童心——專心致志地消滅未來的發明家和藝術家。只有能承受成年人世界的種種迫害、堅持夢想的人，才能成為大發明家、小發明家、大藝術家、小藝術家，或是乞丐。
《幻影城主》
就像這樣，只要永遠比敵人多想一層，必能在猜拳游戲中獲勝。
《石榴》
他沒有可抓東西的手、沒有可支撐站立的腳，這個世界對他而言是永恒的靜止、不斷的沉默、無盡的黑暗。
《煙蟲》
藝術是堅持己見的人類對大自然的反抗，是人類不滿足于現狀，企圖將個人喜惡烙在自然上的欲望表現。
《帕諾拉馬島奇談》
發生如此嚴重的大事，世界卻滿不在乎，兀自靜寂。
《人間椅子》
如果連死的決心都能下的話，難道就沒有別的更好的辦法嗎？
《人椅》
有一段時期，日本的原創偵探小說界流行一種詭計，就是在最后來個大逆轉，說前面寫的全是謊言，但最近似乎不太常看到了。這表示讀者不喜歡被作者這樣惡狠狠地捉弄，情節越是詭奇，讀者就越會要求作者做出合理的解釋。
《幻影城主》
確切來說，他還沒有經歷這個社會之前，就已厭倦了這個世界。
《帕諾拉馬島奇談》
一旦迷上了，任何女人都會變得神秘。
《欺詐師與空氣男》
江戶川亂步簡介
江戶川亂步，本名平井太郎，1894年10月21日出生于日本三重縣名張町，是日本最負盛名的推理作家、評論家，被譽為日本“偵探推理小說之父”，他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎（《名偵探柯南》中毛利小五郎姓名由來）更是日本家喻戶曉的人物。1923年在《新青年》（并不是新文化運動的《新青年》）上發表受到高度評價的處女作《二錢銅幣》，從此開始推理小說的創作（原來的名稱為偵探小說，后來在江戶川亂步的倡導下改用現今的名稱）。早在他創作生涯初期的1920年代初即把握了推理小說的本質，知曉推理小說是一種從邏輯上解開謎團的理智文學，成為日本推理小說領域的開拓者，是日本推理“本格派”的創始人，1965年7月28日逝世，享年71歲。與松本清張、橫溝正史并為“日本推理文壇三大高峰”。《名偵探柯南》中，江戶川柯南取用他的姓。